О. де Бальзак – писатель, журналист и издатель
Оноре́ де Бальза́к (фр. Honoré de Balzac [ɔnɔʁe də balˈzak]; 20 мая 1799, Тур — 18 августа 1850, Париж) — французский писатель, один из основоположников реализма в европейской литературе.
Крупнейшее произведение Бальзака — серия романов и повестей «Человеческая комедия», рисующая картину жизни современного писателю французского общества. Творчество Бальзака пользовалось большой популярностью в Европе и ещё при жизни принесло ему репутацию одного из величайших прозаиков XIX века. Произведения Бальзака повлияли на творчество таких крупных писателей, как Чарльз Диккенс, Фёдор Достоевский, Эмиль Золя, Уильям Фолкнер и других.
Крупнейшее произведение Бальзака — серия романов и повестей «Человеческая комедия», рисующая картину жизни современного писателю французского общества. Творчество Бальзака пользовалось большой популярностью в Европе и ещё при жизни принесло ему репутацию одного из величайших прозаиков XIX века. Произведения Бальзака повлияли на творчество таких крупных писателей, как Чарльз Диккенс, Фёдор Достоевский, Эмиль Золя, Уильям Фолкнер и других.
Бальзак принимал активнейшее участие в работе еженедельника "Карикатюр", из 216 своих очерков почти половину он написал как сотрудник этого журнала. Он публиковался там с 1830 по 1832 гг., и только в 12 номерах "Карикатюр" этого периода не было его очерков, в других же их чаще всего было несколько. Текст первых семи номеров "Карикатюр" принадлежал исключительно ему.
Творчество Бальзака в "Карикатюр" – один из ярких примеров этого взаимовлияния художника и писателя-журналиста. Он часто использовал для своих очерков темы опубликованных уже литографий, а его очерки, в свою очередь, стимулировали творческий замысел художников, сотрудничавших в еженедельнике.
Творчество Бальзака в "Карикатюр" – один из ярких примеров этого взаимовлияния художника и писателя-журналиста. Он часто использовал для своих очерков темы опубликованных уже литографий, а его очерки, в свою очередь, стимулировали творческий замысел художников, сотрудничавших в еженедельнике.
Смелая сатира без оглядки на авторитеты, эффектная смесь текста и графики – всё это, безусловно, предвосхищает, например, эксперименты такого всемирно известного журнала, как английский "Панч", а также многих других сатирических журналов.
Кроме, того, журнал одним из первых активно встал на тот путь, по которому позже проследуют во Франции такие издания, как "Иллюстрасьон", "Ви иллюстре", "Мируар иллюстре", в Англии – "Иллюстрейтед Таймс" "Иллюстрейтед Лондон Ньюс", "Грэфик", "Дейли Грэфик", в Германии – "Ляйпцигер иллюстрите цайтунг", в Америке - "Нью-Йорк Дейли Грэфик", "Уорлд" и др. Периодическая печать, эволюционируя от XVII к XIX в., повторит путь, пройденный печатью непериодической: от изображения мнемонического, просто напоминающего читателю о том, что рассказывает текст, до иллюстрации, точно поясняющей написанное, даже документально фиксирующего особенности изображаемого объекта (что станет полностью достижимым с появлением фотографии).
Кроме, того, журнал одним из первых активно встал на тот путь, по которому позже проследуют во Франции такие издания, как "Иллюстрасьон", "Ви иллюстре", "Мируар иллюстре", в Англии – "Иллюстрейтед Таймс" "Иллюстрейтед Лондон Ньюс", "Грэфик", "Дейли Грэфик", в Германии – "Ляйпцигер иллюстрите цайтунг", в Америке - "Нью-Йорк Дейли Грэфик", "Уорлд" и др. Периодическая печать, эволюционируя от XVII к XIX в., повторит путь, пройденный печатью непериодической: от изображения мнемонического, просто напоминающего читателю о том, что рассказывает текст, до иллюстрации, точно поясняющей написанное, даже документально фиксирующего особенности изображаемого объекта (что станет полностью достижимым с появлением фотографии).
Бальзак-журналист оказался в одной из ключевых точек этой эволюции, поскольку политическая и социально-бытовая сатира потребовала "наглядной" передачи критикуемого объекта. Последнее стало возможным в результате плодотворного сотрудничества французских журналистов и художников; то, что вначале родилось как ответ на сиюминутные требования времени, приобрело новый смысл в контексте истории журналистики.
